[{"data":1,"prerenderedAt":1338},["Reactive",2],{"learn":3},{"_path":4,"_dir":5,"_draft":6,"_partial":6,"_locale":5,"_empty":6,"title":7,"description":8,"body":9,"_type":1334,"_id":1335,"_source":10,"_file":1336,"_extension":1337},"/learn","",false,"Methodische Aufbereitung für den Unterricht","Auf dieser Seiten sollen in einer komprimierten Übersicht die wichtigsten\nGrundlagen für ein genaueres Verständnis der in dieser Untersuchung\nvorgestellten Psalmlieder sowie für das eigene Nachkomponieren im Stile von\nOrlandus und Rudolphus Lassus zusammenfassen. Dabei wird nicht auf die\nGrundlagen des Renaissance-Kontrapunkts eingegangen, die bei Johannes Menke1\noder Thomas Daniel2 nachgelesen werden können. Diese Seite richtet sich also an\nStudenten, die bereits den zweistimmigen Kontrapunkt studiert haben und sich\nnun, wie es die Studienordnungen oft vorschreiben, mit dem dreistimmigen\nKontrapunkt beschäftigen wollen. Es soll dabei vor allem demonstriert werden,\ndass in den Psalmliedern nach Lassus viele der Parameter wie\nAmbitus-Überschreitungen, die cantus-firmus-Behandlung oder auch die\nImitationen oft gar nicht so streng umgesetzt werden, wie man vermuten würde. In\nangemessenem Umfang kann mit ihnen durchaus frei umgegangen werden.",{"type":10,"children":11,"toc":1314},"root",[12,20,34,41,59,126,132,137,142,149,195,201,282,288,318,323,328,373,378,395,447,453,458,464,512,740,746,751,833,839,844,950,956,967,1041,1047,1052,1108,1114,1119],{"type":13,"tag":14,"props":15,"children":17},"element","h1",{"id":16},"methodische-aufbereitung-für-den-unterricht",[18],{"type":19,"value":7},"text",{"type":13,"tag":21,"props":22,"children":23},"p",{},[24,26,32],{"type":19,"value":25},"Auf dieser Seiten sollen in einer komprimierten Übersicht die wichtigsten\nGrundlagen für ein genaueres Verständnis der in dieser Untersuchung\nvorgestellten Psalmlieder sowie für das eigene Nachkomponieren im Stile von\nOrlandus und Rudolphus Lassus zusammenfassen. Dabei wird nicht auf die\nGrundlagen des Renaissance-Kontrapunkts eingegangen, die bei Johannes Menke1\noder Thomas Daniel2 nachgelesen werden können. Diese Seite richtet sich also an\nStudenten, die bereits den zweistimmigen Kontrapunkt studiert haben und sich\nnun, wie es die Studienordnungen oft vorschreiben, mit dem dreistimmigen\nKontrapunkt beschäftigen wollen. Es soll dabei vor allem demonstriert werden,\ndass in den Psalmliedern nach Lassus viele der Parameter wie\nAmbitus-Überschreitungen, die ",{"type":13,"tag":27,"props":28,"children":29},"em",{},[30],{"type":19,"value":31},"cantus-firmus",{"type":19,"value":33},"-Behandlung oder auch die\nImitationen oft gar nicht so streng umgesetzt werden, wie man vermuten würde. 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Lydisch ist die einzige Ausnahme und kommt nie vor.",{"type":13,"tag":64,"props":70,"children":71},{},[72,78,80,85,87,92,94,98,100,105,107,112],{"type":13,"tag":73,"props":74,"children":75},"strong",{},[76],{"type":19,"value":77},"Dorisch",{"type":19,"value":79}," ist bei weitem der am häufigsten verwendete Modus. Vergleichsweise\noft wird auch ",{"type":13,"tag":73,"props":81,"children":82},{},[83],{"type":19,"value":84},"Ionisch",{"type":19,"value":86}," eingesetzt, einige Psalmlieder sind in ",{"type":13,"tag":27,"props":88,"children":89},{},[90],{"type":19,"value":91},"Phrygisch",{"type":19,"value":93}," –\nwenn es der ",{"type":13,"tag":27,"props":95,"children":96},{},[97],{"type":19,"value":50},{"type":19,"value":99}," erfordert –, selten auch in ",{"type":13,"tag":27,"props":101,"children":102},{},[103],{"type":19,"value":104},"Mixolydisch",{"type":19,"value":106}," oder\n",{"type":13,"tag":27,"props":108,"children":109},{},[110],{"type":19,"value":111},"Æolisch",{"type":19,"value":113}," verfasst.",{"type":13,"tag":64,"props":115,"children":116},{},[117,119,124],{"type":19,"value":118},"Für Dorisch und Ionisch können auch die transponierten Modi verwendet werden.\nPhrygisch kommt allerdings nur über ",{"type":13,"tag":27,"props":120,"children":121},{},[122],{"type":19,"value":123},"e",{"type":19,"value":125}," vor.",{"type":13,"tag":35,"props":127,"children":129},{"id":128},"ambitus-und-stimmendispositionen",[130],{"type":19,"value":131},"Ambitus und Stimmendispositionen",{"type":13,"tag":21,"props":133,"children":134},{},[135],{"type":19,"value":136},"Wenn die Stimmendisposition mit alten Schlüsseln richtig gewählt ist, ergibt\nsich der korrekte Ambitus automatisch, wenn man die Regel beachtet, dass nur\nNoten gesetzt werden, die innerhalb des Notensystems stehen und maximal eine\nHilfslinie oberhalb oder unterhalb des Systems benötigen. Bei Verwendung von\nmodernen Schlüsselungen sollte man sich zunächst die Stimmendisposition und den\nAmbitus verdeutlichen.",{"type":13,"tag":21,"props":138,"children":139},{},[140],{"type":19,"value":141},"Für die Stimmendisposition werden grundsätzlich zwei mögliche Varianten\nunterschieden:",{"type":13,"tag":143,"props":144,"children":146},"h3",{"id":145},"drei-unterschiedliche-stimmen",[147],{"type":19,"value":148},"Drei unterschiedliche Stimmen",{"type":13,"tag":21,"props":150,"children":151},{},[152,154,159,161,166,167,172,174,179,181,186,188,193],{"type":19,"value":153},"Es gibt vier Möglichkeiten, alle Stimmen mit unterschiedlichen Schlüsseln zu\nsetzen: ",{"type":13,"tag":27,"props":155,"children":156},{},[157],{"type":19,"value":158},"Sopran – Alt – Tenor",{"type":19,"value":160},", ",{"type":13,"tag":27,"props":162,"children":163},{},[164],{"type":19,"value":165},"Violin – Sopran – Alt",{"type":19,"value":160},{"type":13,"tag":27,"props":168,"children":169},{},[170],{"type":19,"value":171},"Violin – Mezzosopran –\nAlt",{"type":19,"value":173}," und ",{"type":13,"tag":27,"props":175,"children":176},{},[177],{"type":19,"value":178},"Sopran – Mezzosopran – Tenor",{"type":19,"value":180}," (sortiert nach Häufigkeit). Die Ambitus\nfür diese Schlüsselkombinationen sind immer abwechselnd, also ",{"type":13,"tag":27,"props":182,"children":183},{},[184],{"type":19,"value":185},"authentisch –\nplagal – authentisch",{"type":19,"value":187}," oder ",{"type":13,"tag":27,"props":189,"children":190},{},[191],{"type":19,"value":192},"plagal – authentisch – plagal",{"type":19,"value":194},".",{"type":13,"tag":143,"props":196,"children":198},{"id":197},"zwei-gleiche-stimmen",[199],{"type":19,"value":200},"Zwei gleiche Stimmen",{"type":13,"tag":21,"props":202,"children":203},{},[204,206,211,212,217,218,223,224,229,231,236,237,242,244,249,250,255,257,262,263,268,270,275,276,281],{"type":19,"value":205},"Auch für die zweite Variante, zwei der Stimmen mit dem gleichen Schlüssel zu\nsetzen, bieten sich vier Möglichkeiten an: ",{"type":13,"tag":27,"props":207,"children":208},{},[209],{"type":19,"value":210},"Sopran – Sopran – Tenor",{"type":19,"value":160},{"type":13,"tag":27,"props":213,"children":214},{},[215],{"type":19,"value":216},"Violin –\nViolin – Alt",{"type":19,"value":160},{"type":13,"tag":27,"props":219,"children":220},{},[221],{"type":19,"value":222},"Sopran – Sopran – Alt",{"type":19,"value":173},{"type":13,"tag":27,"props":225,"children":226},{},[227],{"type":19,"value":228},"Violin – Violin – Mezzosopran",{"type":19,"value":230},"\n(sortiert nach Häufigkeit). Liegen die beiden Schlüssel eine Septime auseinander\n(",{"type":13,"tag":27,"props":232,"children":233},{},[234],{"type":19,"value":235},"SST",{"type":19,"value":160},{"type":13,"tag":27,"props":238,"children":239},{},[240],{"type":19,"value":241},"VVA",{"type":19,"value":243},"), sind die Ambitus alle gleich: ",{"type":13,"tag":27,"props":245,"children":246},{},[247],{"type":19,"value":248},"authentisch – authentisch –\nauthentisch",{"type":19,"value":187},{"type":13,"tag":27,"props":251,"children":252},{},[253],{"type":19,"value":254},"plagal – plagal – plagal",{"type":19,"value":256},", da der abweichende Schlüssel im\nNotensystem fast eine Oktave tiefer liegt. Für den Fall, dass die beiden\nSchlüssel näher beieinander liegen (",{"type":13,"tag":27,"props":258,"children":259},{},[260],{"type":19,"value":261},"SSA",{"type":19,"value":160},{"type":13,"tag":27,"props":264,"children":265},{},[266],{"type":19,"value":267},"VVM",{"type":19,"value":269},"), gilt, dass die im Schlüssel\nabweichende Stimme den anderen Ambitus hat. Also: ",{"type":13,"tag":27,"props":271,"children":272},{},[273],{"type":19,"value":274},"authentisch – authentisch –\nplagal",{"type":19,"value":187},{"type":13,"tag":27,"props":277,"children":278},{},[279],{"type":19,"value":280},"plagal – plagal – authentisch",{"type":19,"value":194},{"type":13,"tag":143,"props":283,"children":285},{"id":284},"ambitus",[286],{"type":19,"value":287},"Ambitus",{"type":13,"tag":60,"props":289,"children":290},{},[291,296,301],{"type":13,"tag":64,"props":292,"children":293},{},[294],{"type":19,"value":295},"Die Ambitus können bedenkenlos über- oder unterschritten werden, solange sie\nin der alten Schlüsselung maximal eine Hilfslinie erfordern.",{"type":13,"tag":64,"props":297,"children":298},{},[299],{"type":19,"value":300},"Es kommt gelegentlich vor, dass der Ambitus weder authentisch noch plagal ist.\nIn diesem Fall sollte sich die Skala trotzdem mehr oder weniger über eine\nOktave erstrecken.",{"type":13,"tag":64,"props":302,"children":303},{},[304,306,310,312,317],{"type":19,"value":305},"Der plagale Ambitus von ",{"type":13,"tag":27,"props":307,"children":308},{},[309],{"type":19,"value":91},{"type":19,"value":311}," ist versetzt auf ",{"type":13,"tag":27,"props":313,"children":314},{},[315],{"type":19,"value":316},"c – c",{"type":19,"value":194},{"type":13,"tag":35,"props":319,"children":320},{"id":19},[321],{"type":19,"value":322},"Text",{"type":13,"tag":21,"props":324,"children":325},{},[326],{"type":19,"value":327},"Die Verwendung eines Textes oder cantus firmus gestaltet sich relativ frei,\nsolange grammatikalisch logisch mit dem Text umgegangen wird, trotzdem gibt es\neinige Tendenzen:",{"type":13,"tag":60,"props":329,"children":330},{},[331,342,353,358,363,368],{"type":13,"tag":64,"props":332,"children":333},{},[334,336,340],{"type":19,"value":335},"In der initialen (Vor-)Imitation wird in den Nebenstimmen ohne ",{"type":13,"tag":27,"props":337,"children":338},{},[339],{"type":19,"value":50},{"type":19,"value":341},"\nbis zur ersten Kadenz häufig die erste Textzeile, oder Teile davon,\nwiederholt.",{"type":13,"tag":64,"props":343,"children":344},{},[345,347,351],{"type":19,"value":346},"Die letzte Textzeile oder die letzten Worte können am Ende noch einmal in\nfreiem Kontrapunkt und ohne ",{"type":13,"tag":27,"props":348,"children":349},{},[350],{"type":19,"value":50},{"type":19,"value":352}," wiederholt werden. Es ist auch\nmöglich, die komplette letzte Verszeile inklusive der Musik zu wiederholen.",{"type":13,"tag":64,"props":354,"children":355},{},[356],{"type":19,"value":357},"Innerhalb der Psalmlieder werden Wiederholungen ganzer oder partieller\nTextzeilen sehr oft angewandt, um sicherzustellen, dass nie eine Stimme dem\nText der anderen zu weit voraus ist.",{"type":13,"tag":64,"props":359,"children":360},{},[361],{"type":19,"value":362},"Dies kann jedoch auch mithilfe von Pausen erreicht werden, in manchen Fällen\nsogar innerhalb einer Textzeile.",{"type":13,"tag":64,"props":364,"children":365},{},[366],{"type":19,"value":367},"Im Gegensatz dazu kommt es in seltenen Fällen auch vor, dass Textzeilen\nweggelassen werden.",{"type":13,"tag":64,"props":369,"children":370},{},[371],{"type":19,"value":372},"Oft werden zwei Verszeilen miteinander verknüpft, indem eine Stimme schon vor\nder abschließenden Kadenz einer Textzeile mit der nächsten Verszeile beginnt.\nMeistens wird dies mit einer Kadenzflucht verbunden.",{"type":13,"tag":35,"props":374,"children":375},{"id":31},[376],{"type":19,"value":377},"Cantus firmus",{"type":13,"tag":21,"props":379,"children":380},{},[381,383,387,389,393],{"type":19,"value":382},"Der Umgang mit einem ",{"type":13,"tag":27,"props":384,"children":385},{},[386],{"type":19,"value":50},{"type":19,"value":388},", falls einer für eigene Stilkopien gegeben\nist, kann sehr locker gehandhabt werden. Den ",{"type":13,"tag":27,"props":390,"children":391},{},[392],{"type":19,"value":50},{"type":19,"value":394}," zu verwenden, oder\nsich an ihm zu orientieren, bietet sich an als praktische Hilfestellung für die\nWahl der Ambitus, Stimmendispositionen, Imitationen, kleinen Soggetti für\nImitationen innerhalb des Psalmliedes und den Modus.",{"type":13,"tag":60,"props":396,"children":397},{},[398,409,414,425,436],{"type":13,"tag":64,"props":399,"children":400},{},[401,403,407],{"type":19,"value":402},"Der gegebene ",{"type":13,"tag":27,"props":404,"children":405},{},[406],{"type":19,"value":50},{"type":19,"value":408}," kann rhythmisch verändert werden. Häufig werden\nSemibreven in Minimae geändert oder umgekehrt.",{"type":13,"tag":64,"props":410,"children":411},{},[412],{"type":19,"value":413},"Pausen zwischen den Verszeilen können beliebig verlängert oder verkürzt\nwerden.",{"type":13,"tag":64,"props":415,"children":416},{},[417,419,423],{"type":19,"value":418},"Melismen und andere kurze Abweichungen können in den ",{"type":13,"tag":27,"props":420,"children":421},{},[422],{"type":19,"value":50},{"type":19,"value":424}," eingebaut\nwerden.",{"type":13,"tag":64,"props":426,"children":427},{},[428,430,434],{"type":19,"value":429},"Es ist möglich, den ",{"type":13,"tag":27,"props":431,"children":432},{},[433],{"type":19,"value":50},{"type":19,"value":435}," von Verszeile zu Verszeile durch\nunterschiedliche Stimmen wandern zu lassen.",{"type":13,"tag":64,"props":437,"children":438},{},[439,441,445],{"type":19,"value":440},"Es können auch nur einzelne Verszeilen aus dem ",{"type":13,"tag":27,"props":442,"children":443},{},[444],{"type":19,"value":50},{"type":19,"value":446}," übernommen\nwerden. Die anderen Zeilen können sich dann am Gestus (z.B. an der Richtung\nder Intervalle) orientieren oder komplett frei erfunden sein.",{"type":13,"tag":35,"props":448,"children":450},{"id":449},"kadenzen",[451],{"type":19,"value":452},"Kadenzen",{"type":13,"tag":21,"props":454,"children":455},{},[456],{"type":19,"value":457},"Kadenzen formen und strukturieren die Musik in Einheiten auf eine ähnliche\nWeise, wie die Interpunktion Texte in logische Sinneinheiten gliedert. Kadenzen\nfinden sich daher in der Musik prinzipiell an den gleichen Stellen, an denen in\nder textlichen Vorlage die Satzzeichen stehen.",{"type":13,"tag":143,"props":459,"children":461},{"id":460},"kadenzstufen",[462],{"type":19,"value":463},"Kadenzstufen",{"type":13,"tag":60,"props":465,"children":466},{},[467,472,497,502,507],{"type":13,"tag":64,"props":468,"children":469},{},[470],{"type":19,"value":471},"Kadenzen innerhalb eines Psalmliedes können grundsätzlich in allen Stufen\nschließen, außer die Stufe hat eine verminderte Quinte. So kann in Dorisch z.\nB. keine Kadenz auf der VI-Stufe schließen.",{"type":13,"tag":64,"props":473,"children":474},{},[475,477,482,484,488,490,495],{"type":19,"value":476},"Bei Kadenzen ist in der Sopranklausel darauf zu achten, dass kein Akzidens\ngesetzt wird, der zu weit vom ",{"type":13,"tag":27,"props":478,"children":479},{},[480],{"type":19,"value":481},"hexachordum naturale",{"type":19,"value":483}," entfernt ist. Aus diesem\nGrund gibt es in den regulären Modi kaum authentische Kadenzen nach ",{"type":13,"tag":27,"props":485,"children":486},{},[487],{"type":19,"value":123},{"type":19,"value":489},", da in\ndiesem Fall das Vorzeichen ",{"type":13,"tag":27,"props":491,"children":492},{},[493],{"type":19,"value":494},"dis",{"type":19,"value":496}," notwendig wäre.",{"type":13,"tag":64,"props":498,"children":499},{},[500],{"type":19,"value":501},"In Dorisch ist die Kadenz auf der II-Stufe durchaus möglich, aber nur als\nphrygische Mi-Kadenz mit dem kleinen Sekundschritt in der Tenorklausel.",{"type":13,"tag":64,"props":503,"children":504},{},[505],{"type":19,"value":506},"In Phrygisch sind die VI- und die IV-Stufe am häufigsten, die VI-Stufe flieht\njedoch in der Bassklausel oft trugschlüssig in die IV-Stufe. Die I-Stufe wird\nim phrygischen Modus ausschließlich durch eine plagale ④–①-Kadenz erreicht.",{"type":13,"tag":64,"props":508,"children":509},{},[510],{"type":19,"value":511},"Die Anzahl der Kadenzstufen in den verschiedenen Modi wird in der unteren\nTabelle angegeben. Ist dort keine Zahl vermerkt, kann in dieser Stufe durchaus\nkadenziert werden. Im Allgemeinen ist in diesem Fall dort aber keine starke\nTendenz feststellbar.",{"type":13,"tag":513,"props":514,"children":515},"table",{},[516,566],{"type":13,"tag":517,"props":518,"children":519},"thead",{},[520],{"type":13,"tag":521,"props":522,"children":523},"tr",{},[524,531,536,541,546,551,556,561],{"type":13,"tag":525,"props":526,"children":528},"th",{"align":527},null,[529],{"type":19,"value":530},"Modus",{"type":13,"tag":525,"props":532,"children":533},{"align":527},[534],{"type":19,"value":535},"I",{"type":13,"tag":525,"props":537,"children":538},{"align":527},[539],{"type":19,"value":540},"II",{"type":13,"tag":525,"props":542,"children":543},{"align":527},[544],{"type":19,"value":545},"III",{"type":13,"tag":525,"props":547,"children":548},{"align":527},[549],{"type":19,"value":550},"IV",{"type":13,"tag":525,"props":552,"children":553},{"align":527},[554],{"type":19,"value":555},"V",{"type":13,"tag":525,"props":557,"children":558},{"align":527},[559],{"type":19,"value":560},"VI",{"type":13,"tag":525,"props":562,"children":563},{"align":527},[564],{"type":19,"value":565},"VII",{"type":13,"tag":567,"props":568,"children":569},"tbody",{},[570,609,643,676,708],{"type":13,"tag":521,"props":571,"children":572},{},[573,578,583,588,593,596,601,605],{"type":13,"tag":574,"props":575,"children":576},"td",{"align":527},[577],{"type":19,"value":84},{"type":13,"tag":574,"props":579,"children":580},{"align":527},[581],{"type":19,"value":582},"1.",{"type":13,"tag":574,"props":584,"children":585},{"align":527},[586],{"type":19,"value":587},"3.",{"type":13,"tag":574,"props":589,"children":590},{"align":527},[591],{"type":19,"value":592},"–",{"type":13,"tag":574,"props":594,"children":595},{"align":527},[],{"type":13,"tag":574,"props":597,"children":598},{"align":527},[599],{"type":19,"value":600},"2.",{"type":13,"tag":574,"props":602,"children":603},{"align":527},[604],{"type":19,"value":587},{"type":13,"tag":574,"props":606,"children":607},{"align":527},[608],{"type":19,"value":592},{"type":13,"tag":521,"props":610,"children":611},{},[612,616,620,625,629,632,636,640],{"type":13,"tag":574,"props":613,"children":614},{"align":527},[615],{"type":19,"value":77},{"type":13,"tag":574,"props":617,"children":618},{"align":527},[619],{"type":19,"value":582},{"type":13,"tag":574,"props":621,"children":622},{"align":527},[623],{"type":19,"value":624},"Mi",{"type":13,"tag":574,"props":626,"children":627},{"align":527},[628],{"type":19,"value":587},{"type":13,"tag":574,"props":630,"children":631},{"align":527},[],{"type":13,"tag":574,"props":633,"children":634},{"align":527},[635],{"type":19,"value":600},{"type":13,"tag":574,"props":637,"children":638},{"align":527},[639],{"type":19,"value":592},{"type":13,"tag":574,"props":641,"children":642},{"align":527},[],{"type":13,"tag":521,"props":644,"children":645},{},[646,650,654,657,660,664,668,673],{"type":13,"tag":574,"props":647,"children":648},{"align":527},[649],{"type":19,"value":91},{"type":13,"tag":574,"props":651,"children":652},{"align":527},[653],{"type":19,"value":587},{"type":13,"tag":574,"props":655,"children":656},{"align":527},[],{"type":13,"tag":574,"props":658,"children":659},{"align":527},[],{"type":13,"tag":574,"props":661,"children":662},{"align":527},[663],{"type":19,"value":600},{"type":13,"tag":574,"props":665,"children":666},{"align":527},[667],{"type":19,"value":592},{"type":13,"tag":574,"props":669,"children":670},{"align":527},[671],{"type":19,"value":672},"(1.)",{"type":13,"tag":574,"props":674,"children":675},{"align":527},[],{"type":13,"tag":521,"props":677,"children":678},{},[679,683,687,690,694,697,701,705],{"type":13,"tag":574,"props":680,"children":681},{"align":527},[682],{"type":19,"value":104},{"type":13,"tag":574,"props":684,"children":685},{"align":527},[686],{"type":19,"value":582},{"type":13,"tag":574,"props":688,"children":689},{"align":527},[],{"type":13,"tag":574,"props":691,"children":692},{"align":527},[693],{"type":19,"value":592},{"type":13,"tag":574,"props":695,"children":696},{"align":527},[],{"type":13,"tag":574,"props":698,"children":699},{"align":527},[700],{"type":19,"value":600},{"type":13,"tag":574,"props":702,"children":703},{"align":527},[704],{"type":19,"value":592},{"type":13,"tag":574,"props":706,"children":707},{"align":527},[],{"type":13,"tag":521,"props":709,"children":710},{},[711,715,719,723,727,730,734,737],{"type":13,"tag":574,"props":712,"children":713},{"align":527},[714],{"type":19,"value":111},{"type":13,"tag":574,"props":716,"children":717},{"align":527},[718],{"type":19,"value":582},{"type":13,"tag":574,"props":720,"children":721},{"align":527},[722],{"type":19,"value":592},{"type":13,"tag":574,"props":724,"children":725},{"align":527},[726],{"type":19,"value":600},{"type":13,"tag":574,"props":728,"children":729},{"align":527},[],{"type":13,"tag":574,"props":731,"children":732},{"align":527},[733],{"type":19,"value":592},{"type":13,"tag":574,"props":735,"children":736},{"align":527},[],{"type":13,"tag":574,"props":738,"children":739},{"align":527},[],{"type":13,"tag":143,"props":741,"children":743},{"id":742},"kadenzarten",[744],{"type":19,"value":745},"Kadenzarten",{"type":13,"tag":21,"props":747,"children":748},{},[749],{"type":19,"value":750},"Es steht in den 50 Psalmliedern in der Regel nach jeder Verszeile eine Kadenz;\ndas ergibt eine Gesamtanzahl von ca. 350 Kadenzen. Viele davon ähneln sich, aber\njeweils in leicht anderen Varianten ausgeführt. Hier einige typische Kadenzen:",{"type":13,"tag":60,"props":752,"children":753},{},[754,764,774,796,806,816],{"type":13,"tag":64,"props":755,"children":756},{},[757,762],{"type":13,"tag":73,"props":758,"children":759},{},[760],{"type":19,"value":761},"Bassklausel im Bassus",{"type":19,"value":763},". Im Normalfall wird hier bei den anderen beiden Stimmen\ndie Sopranklausel und die Tenorklausel gesetzt.",{"type":13,"tag":64,"props":765,"children":766},{},[767,772],{"type":13,"tag":73,"props":768,"children":769},{},[770],{"type":19,"value":771},"Tenorklausel im Bassus",{"type":19,"value":773},". Die Bassklausel in einer der Oberstimmen ist\nuntypisch, deswegen wird hier in den Oberstimmen oft die Sopranklausel und die\nAltklausel gesetzt.",{"type":13,"tag":64,"props":775,"children":776},{},[777,782,784,789,791,795],{"type":13,"tag":73,"props":778,"children":779},{},[780],{"type":19,"value":781},"Cadenza doppia",{"type":19,"value":783},". Sie kommt entweder in ihrer normalen Form vor, bei der die\n",{"type":13,"tag":27,"props":785,"children":786},{},[787],{"type":19,"value":788},"penultima",{"type":19,"value":790}," eine Brevis lang ist, aber manchmal auch doppelt so schnell. Oft\nwird sie verbunden mit einem Wechselquartsextakkord oder mit unterer\nWechselnote in der Bassklausel auf der ",{"type":13,"tag":27,"props":792,"children":793},{},[794],{"type":19,"value":788},{"type":19,"value":194},{"type":13,"tag":64,"props":797,"children":798},{},[799,804],{"type":13,"tag":73,"props":800,"children":801},{},[802],{"type":19,"value":803},"Cadenza semplice",{"type":19,"value":805},". Kommt oft vor und bietet sich gut für schwache Kadenzen\ninnerhalb des Psalmliedes an, um die Verszeilen miteinander zu verbinden und\nden Einschnitt nicht zu stark zu setzen.",{"type":13,"tag":64,"props":807,"children":808},{},[809,814],{"type":13,"tag":73,"props":810,"children":811},{},[812],{"type":19,"value":813},"Plagale Kadenzen",{"type":19,"value":815},". Kommen auch innerhalb der Psalmlieder vor, eignen sich aber\nam Ende besonders gut, um die Wiederholung der letzten Verszeile zu setzen.\nDabei kommt zunächst eine authentische Kadenz, bei der der Cantus mit einer\nLonga liegen bleibt und die beiden anderen Stimmen einen Anhang singen, in dem\nam Ende eine plagale Kadenz folgt.",{"type":13,"tag":64,"props":817,"children":818},{},[819,824,826,831],{"type":13,"tag":73,"props":820,"children":821},{},[822],{"type":19,"value":823},"Mi-Kadenz",{"type":19,"value":825},". Wird vor allem verwendet, um in ",{"type":13,"tag":27,"props":827,"children":828},{},[829],{"type":19,"value":830},"d-Dorisch",{"type":19,"value":832}," auf der II-Stufe zu\nkadenzieren.",{"type":13,"tag":143,"props":834,"children":836},{"id":835},"kadenzflucht",[837],{"type":19,"value":838},"Kadenzflucht",{"type":13,"tag":21,"props":840,"children":841},{},[842],{"type":19,"value":843},"Die Kadenzflucht wird in unterschiedlichen Ausführungen sehr oft bei den\nKadenzen innerhalb der Psalmlieder eingesetzt und ist ein geschicktes Mittel, um\nzwei Verszeilen miteinander zu verbinden.",{"type":13,"tag":60,"props":845,"children":846},{},[847,859,870],{"type":13,"tag":64,"props":848,"children":849},{},[850,852,857],{"type":19,"value":851},"Alle Klauseln können die Auflösung bei der ",{"type":13,"tag":27,"props":853,"children":854},{},[855],{"type":19,"value":856},"ultima",{"type":19,"value":858}," fliehen und stattdessen in\neinen anderen Ton gehen.",{"type":13,"tag":64,"props":860,"children":861},{},[862,864,868],{"type":19,"value":863},"Eine schwächere Kadenzflucht bedeutet, dass die Klauseln schrittweise in eine\n«falsche» Richtung weitergeführt werden, eine stärkere, dass sie einen anderen\nTon anspringen. Anstelle der ",{"type":13,"tag":27,"props":865,"children":866},{},[867],{"type":19,"value":856},{"type":19,"value":869}," kann auch eine Pause gesetzt werden.",{"type":13,"tag":64,"props":871,"children":872},{},[873,875],{"type":19,"value":874},"Häufige Kadenzfluchten sind:",{"type":13,"tag":60,"props":876,"children":877},{},[878,895,906,923,934,945],{"type":13,"tag":64,"props":879,"children":880},{},[881,883,887,889,893],{"type":19,"value":882},"Bassklauseln, in denen von der ",{"type":13,"tag":27,"props":884,"children":885},{},[886],{"type":19,"value":788},{"type":19,"value":888}," trugschlüssig zur ",{"type":13,"tag":27,"props":890,"children":891},{},[892],{"type":19,"value":856},{"type":19,"value":894},"\nschrittweise aufwärts weitergeführt wird.",{"type":13,"tag":64,"props":896,"children":897},{},[898,900,904],{"type":19,"value":899},"Bass-, Sopran- oder Tenorklauseln, bei denen die ",{"type":13,"tag":27,"props":901,"children":902},{},[903],{"type":19,"value":856},{"type":19,"value":905}," durch eine Pause\nersetzt wird.",{"type":13,"tag":64,"props":907,"children":908},{},[909,911,915,917,921],{"type":19,"value":910},"Sopranklauseln, bei denen die ",{"type":13,"tag":27,"props":912,"children":913},{},[914],{"type":19,"value":856},{"type":19,"value":916}," nicht in den ersten Ton geht, sondern\nin die Terz darüber springt, auch in ",{"type":13,"tag":27,"props":918,"children":919},{},[920],{"type":19,"value":77},{"type":19,"value":922}," (verminderte Quarte)!",{"type":13,"tag":64,"props":924,"children":925},{},[926,928,932],{"type":19,"value":927},"Tenorklausel, die bei der ",{"type":13,"tag":27,"props":929,"children":930},{},[931],{"type":19,"value":856},{"type":19,"value":933}," schrittweise aufwärts in die Terz\ngeführt wird.",{"type":13,"tag":64,"props":935,"children":936},{},[937,939,943],{"type":19,"value":938},"Seltener: Eine der Klauseln weicht so aus, dass ein Sextakkord entsteht\nanstelle einer ",{"type":13,"tag":27,"props":940,"children":941},{},[942],{"type":19,"value":856},{"type":19,"value":944}," mit perfekten Intervallen.",{"type":13,"tag":64,"props":946,"children":947},{},[948],{"type":19,"value":949},"Es können auch zwei Klauseln gleichzeitig fliehen.",{"type":13,"tag":35,"props":951,"children":953},{"id":952},"imitation",[954],{"type":19,"value":955},"Imitation",{"type":13,"tag":21,"props":957,"children":958},{},[959,961,965],{"type":19,"value":960},"Imitationen sind ein gutes Grundgerüst, um eigenen Stilkopien eine Form und\nharmonische Anhaltspunkte zu geben, sie sind aber nicht notwendig für ein\nPsalmlied. Der ",{"type":13,"tag":27,"props":962,"children":963},{},[964],{"type":19,"value":50},{"type":19,"value":966}," kann auch komplett im freien Stil ausgesetzt\nwerden.",{"type":13,"tag":60,"props":968,"children":969},{},[970,975,980,985,990,1009,1021,1031,1036],{"type":13,"tag":64,"props":971,"children":972},{},[973],{"type":19,"value":974},"Der Kontrapunkt der zu den Soggetti gesetzt wird ist frei und muss nicht\nbeibehalten werden.",{"type":13,"tag":64,"props":976,"children":977},{},[978],{"type":19,"value":979},"Die initiale Imitation zu Beginn des Stückes ist oft etwas ausgeprägter als\nkleinere Imitationen innerhalb des Psalmliedes.",{"type":13,"tag":64,"props":981,"children":982},{},[983],{"type":19,"value":984},"Weniger ausgeprägt sind Imitationen, wenn die Anzahl der Noten des zu\nimitierenden Soggettos veringert wird. Das kann soweit führen, dass nur noch\nzwei Töne des Soggettos übrig bleiben, z.B. ein charakteristisches Intervall.\nEs kann auch nur rhythmisch imitiert werden, nicht aber mit den entsprechenden\nTonhöhen",{"type":13,"tag":64,"props":986,"children":987},{},[988],{"type":19,"value":989},"In der Regel besteht zwischen den Anfangstönen der Stimmeneinsätze das\nVerhältnis von 1. Ton einer Skala zu 5. Ton einer Skala. Dabei muss es sich\nnicht unbedingt – auch nicht in der initialen Imitation – um die Skala des\nModus handeln, in dem das Psalmlied steht.",{"type":13,"tag":64,"props":991,"children":992},{},[993,995,1000,1002,1007],{"type":19,"value":994},"Eine Imitation – auch die initiale – muss nicht zwingend mit den Anfangstönen\nder Stimmeneinsätze die ",{"type":13,"tag":27,"props":996,"children":997},{},[998],{"type":19,"value":999},"finalis",{"type":19,"value":1001}," und den ",{"type":13,"tag":27,"props":1003,"children":1004},{},[1005],{"type":19,"value":1006},"tenor",{"type":19,"value":1008}," des Modus (bzw. der Stufe)\nrepräsentieren, in der die Verszeile schließt.",{"type":13,"tag":64,"props":1010,"children":1011},{},[1012,1014,1019],{"type":19,"value":1013},"Vorimitationen bieten sich an, um den Text nicht in der Stimme mit dem ",{"type":13,"tag":27,"props":1015,"children":1016},{},[1017],{"type":19,"value":1018},"cantus\nfirmus",{"type":19,"value":1020}," wiederholen zu müssen.",{"type":13,"tag":64,"props":1022,"children":1023},{},[1024,1026,1030],{"type":19,"value":1025},"Um zu vermeiden, dass innerhalb eines Psalmliedes eine zusätzliche, größer\nangelegte Imitation wieder in die Einstimmigkeit führt, kann in einer anderen\nStimme das erste Soggetto frei kontrapunktiert werden, auch in der Stimme des\n",{"type":13,"tag":27,"props":1027,"children":1028},{},[1029],{"type":19,"value":50},{"type":19,"value":194},{"type":13,"tag":64,"props":1032,"children":1033},{},[1034],{"type":19,"value":1035},"Imitationen können auch nur zwischen zwei Stimmen stattfinden, während die\ndritte frei kontrapunktiert oder als Gymel in Terzparallelen mit einer Stimme\nfür kurze Zeit mitläuft.",{"type":13,"tag":64,"props":1037,"children":1038},{},[1039],{"type":19,"value":1040},"Soggetti müssen nicht unbedingt modal beantwortet werden.",{"type":13,"tag":35,"props":1042,"children":1044},{"id":1043},"satzmodelle",[1045],{"type":19,"value":1046},"Satzmodelle",{"type":13,"tag":21,"props":1048,"children":1049},{},[1050],{"type":19,"value":1051},"Einige Satzmodelle sind möglich, sie stellen aber eher die Ausnahme dar. Es ist\nstilechter, im freien Kontrapunkt zu schreiben, in einem imitatorischen Stil\noder auch in einer Mischung aus beiden.",{"type":13,"tag":60,"props":1053,"children":1054},{},[1055,1079,1091,1103],{"type":13,"tag":64,"props":1056,"children":1057},{},[1058,1063,1065,1070,1072,1077],{"type":13,"tag":27,"props":1059,"children":1060},{},[1061],{"type":19,"value":1062},"Fauxbourdon",{"type":19,"value":1064}," kommt dabei noch am häufigsten vor, ist aber trotzdem sehr selten.\nEr tritt fast nie als reine Kette von Sextakkorden auf, sondern mit einer\n",{"type":13,"tag":27,"props":1066,"children":1067},{},[1068],{"type":19,"value":1069},"5-6-consecutive",{"type":19,"value":1071}," aufwärts oder mit einer ",{"type":13,"tag":27,"props":1073,"children":1074},{},[1075],{"type":19,"value":1076},"6-5-consecutive",{"type":19,"value":1078}," abwärts.",{"type":13,"tag":64,"props":1080,"children":1081},{},[1082,1084,1089],{"type":19,"value":1083},"Ein diatonisches Lamento von ① zu ⑤ mit der Dissonanten ",{"type":13,"tag":27,"props":1085,"children":1086},{},[1087],{"type":19,"value":1088},"7-6-consecutive",{"type":19,"value":1090},"\nfindet sich in einem der 50 Psalmlieder.",{"type":13,"tag":64,"props":1092,"children":1093},{},[1094,1096,1101],{"type":19,"value":1095},"Selten – und wenn, dann vor allem vor Kadenzen und der ",{"type":13,"tag":27,"props":1097,"children":1098},{},[1099],{"type":19,"value":1100},"cadenza doppia",{"type":19,"value":1102}," –\nwerden zwei Synkopenketten auf Ebene der Semibreven hintereinander eingesetzt.\nIn einem Fall sogar auf Ebene der Minimae und außerhalb einer Kadenz, dafür\naber mit einer aufwändigen Harmonisierung, um Quintparallelen zur dritten\nStimme zu vermeiden.",{"type":13,"tag":64,"props":1104,"children":1105},{},[1106],{"type":19,"value":1107},"Die Romanesca wird im Allgemeinen vermieden, wie auch deren harmonische\nGrundlage in imitationsfreien Passagen. Gelegentlich findet man kurze Anklänge\neines 3-5-Satzes in zweistimmiger Gestalt.",{"type":13,"tag":35,"props":1109,"children":1111},{"id":1110},"zum-studium-empfohlene-psalmlieder",[1112],{"type":19,"value":1113},"Zum Studium empfohlene Psalmlieder",{"type":13,"tag":21,"props":1115,"children":1116},{},[1117],{"type":19,"value":1118},"Manche der Psalmlieder bieten sich besonders für ein genaueres Studium an, um\ndie oben erklärten Kriterien zu veranschaulichen. Es folgt eine Auflistung einer\nrepräsentativen Auswahl mit kurzer Erklärung:",{"type":13,"tag":60,"props":1120,"children":1121},{},[1122,1145,1162,1173,1190,1214,1225,1243,1260,1276,1292,1303],{"type":13,"tag":64,"props":1123,"children":1124},{},[1125,1132,1134,1138,1140],{"type":13,"tag":1126,"props":1127,"children":1129},"a",{"href":1128},"/tricinium/07-domine-deus-meus",[1130],{"type":19,"value":1131},"7. Domine Deus meus",{"type":19,"value":1133},": ",{"type":13,"tag":27,"props":1135,"children":1136},{},[1137],{"type":19,"value":50},{"type":19,"value":1139},"\nwechselt zwischen Bassus und Cantus, Vorimitation, Modus versus Anfangstöne\nder initialen Imitation, Melismen in initialer Imitation, neu angesetzte\nImitation bei ",{"type":13,"tag":27,"props":1141,"children":1142},{},[1143],{"type":19,"value":1144},"daß er nicht nach des Löwen Weis",{"type":13,"tag":64,"props":1146,"children":1147},{},[1148,1154,1156,1160],{"type":13,"tag":1126,"props":1149,"children":1151},{"href":1150},"/tricinium/12-usquequo-domine",[1152],{"type":19,"value":1153},"12. Usquequo Domine",{"type":19,"value":1155},": lange initiale\nImitation, Modus versus Anfangstöne der initialen Imitation,\nTextwiederholungen und Wiederholung im ",{"type":13,"tag":27,"props":1157,"children":1158},{},[1159],{"type":19,"value":50},{"type":19,"value":1161},", Kadenzflucht,\nVermeiden von Quintparallelen mit Quartsextvorhalt, Textverteilung bei\nMelismen",{"type":13,"tag":64,"props":1163,"children":1164},{},[1165,1171],{"type":13,"tag":1126,"props":1166,"children":1168},{"href":1167},"/tricinium/13-dixit-insipiens",[1169],{"type":19,"value":1170},"13. Dixit insipiens",{"type":19,"value":1172},": sehr regelmäßiges\nPsalmlied (Stimmendisposition, Ambitus und Ambitusüberschreitungen)!, Modus\nversus Anfangstöne der initialen Imitation, unterschiedliche Imitationen mit\nwenigen und mehreren Noten der Soggetti",{"type":13,"tag":64,"props":1174,"children":1175},{},[1176,1182,1184,1188],{"type":13,"tag":1126,"props":1177,"children":1179},{"href":1178},"/tricinium/15-conserva-me-domine",[1180],{"type":19,"value":1181},"15. Conserva me Domine",{"type":19,"value":1183},": Klare\nKadenzen, ",{"type":13,"tag":27,"props":1185,"children":1186},{},[1187],{"type":19,"value":50},{"type":19,"value":1189},"-Behandlung mit unterschiedlichen Transpositionen,\nAnfansimitation mit drei verschiedenen Starttönen",{"type":13,"tag":64,"props":1191,"children":1192},{},[1193,1199,1201,1206,1208,1212],{"type":13,"tag":1126,"props":1194,"children":1196},{"href":1195},"/tricinium/18-caeli-enarrant",[1197],{"type":19,"value":1198},"18. Cæli enarrant",{"type":19,"value":1200},": Ambitus, modale\nBeantwortung bei ",{"type":13,"tag":27,"props":1202,"children":1203},{},[1204],{"type":19,"value":1205},"die große Herrlichkeit des Herren",{"type":19,"value":1207},", abgesprungene\nKadenzflucht aus Sopranklausel, Akzidentien, pikardische Terz ist der\n",{"type":13,"tag":27,"props":1209,"children":1210},{},[1211],{"type":19,"value":999},{"type":19,"value":1213}," vorweggenommen",{"type":13,"tag":64,"props":1215,"children":1216},{},[1217,1223],{"type":13,"tag":1126,"props":1218,"children":1220},{"href":1219},"/tricinium/23-domini-est-terra",[1221],{"type":19,"value":1222},"23. Domini est terra",{"type":19,"value":1224},": verschiedene\nImitationen, modale Beantwortung, trugschlüssige Kadenzflucht in Bassklausel,\nWiederholung der letzten Verszeile (Text)",{"type":13,"tag":64,"props":1226,"children":1227},{},[1228,1234,1236,1241],{"type":13,"tag":1126,"props":1229,"children":1231},{"href":1230},"/tricinium/26-dominus-illuminatio-mea",[1232],{"type":19,"value":1233},"26. Dominus illuminatio mea",{"type":19,"value":1235},":\nUnterbrechungen des Textes durch Pausen, abgesprungene Kadenzflucht aus\nTenorklausel, Kadenzflucht einer Sopranklausel mit Melisma in Semiminimae,\nmodale Beantwortung bei ",{"type":13,"tag":27,"props":1237,"children":1238},{},[1239],{"type":19,"value":1240},"mit Schrecken",{"type":19,"value":1242}," grauen",{"type":13,"tag":64,"props":1244,"children":1245},{},[1246,1252,1253,1258],{"type":13,"tag":1126,"props":1247,"children":1249},{"href":1248},"/tricinium/27-ad-te-domine-clamavi",[1250],{"type":19,"value":1251},"27. Ad te Domine clamavi",{"type":19,"value":1133},{"type":13,"tag":27,"props":1254,"children":1255},{},[1256],{"type":19,"value":1257},"cadenza\ndoppia",{"type":19,"value":1259},", exemplarisch für Kadenzflucht, Halbschluss, Satzmodell Fauxbourdon\nmit Seitenbewegung aufwärts und abwärts, Kadenz in der zwei Klauseln mit einer\nPause geflohen werden",{"type":13,"tag":64,"props":1261,"children":1262},{},[1263,1269,1270,1274],{"type":13,"tag":1126,"props":1264,"children":1266},{"href":1265},"/tricinium/28-afferte-domino",[1267],{"type":19,"value":1268},"28. Afferte Domino",{"type":19,"value":1133},{"type":13,"tag":27,"props":1271,"children":1272},{},[1273],{"type":19,"value":1100},{"type":19,"value":1275}," (schnell\nin Semiminimae und langsam in Semibreven), modale Beantwortung,\nUnterbrechungen des Textes durch Pausen, Oktavregel-Ausschnitt (③ – ④ – ⑤ – ⑥\n– ⑦ – ①)",{"type":13,"tag":64,"props":1277,"children":1278},{},[1279,1285,1286,1290],{"type":13,"tag":1126,"props":1280,"children":1282},{"href":1281},"/tricinium/29-exaltabo-te-domine",[1283],{"type":19,"value":1284},"29. Exaltabo te, Domine",{"type":19,"value":1133},{"type":13,"tag":27,"props":1287,"children":1288},{},[1289],{"type":19,"value":1018},{"type":19,"value":1291},"-Behandlung, Melisma mit Terzsprüngen, Synkopenkette, Kadenzflucht\neiner Altklausel (Sextakkord), abgesprungene Kadenzflucht aus Sopranklausel",{"type":13,"tag":64,"props":1293,"children":1294},{},[1295,1301],{"type":13,"tag":1126,"props":1296,"children":1298},{"href":1297},"/tricinium/30-in-te-domine-speravi",[1299],{"type":19,"value":1300},"30. In te Domine speravi",{"type":19,"value":1302},":\nunterschiedliche Textwiederholungen, Wiederholung der Imitation, Melisma in\nMinimae und Semiminimae, Mi-Kadenz, Sopranklausel im Bassus",{"type":13,"tag":64,"props":1304,"children":1305},{},[1306,1312],{"type":13,"tag":1126,"props":1307,"children":1309},{"href":1308},"/tricinium/33-benedicam-dominum",[1310],{"type":19,"value":1311},"33. Benedicam Dominum",{"type":19,"value":1313},": sehr regelmäßiges\nPsalmlied (Stimmendisposition, Ambitus und Ambitusüberschreitungen)!, Beginn\nim freien Kontrapunkt ohne Imitation, Kadenzflucht in Bass- und Tenorklausel\nmit Pause, trugschlüssige Bassklausel",{"title":5,"searchDepth":1315,"depth":1315,"links":1316},2,[1317,1318,1324,1325,1326,1331,1332,1333],{"id":37,"depth":1315,"text":40},{"id":128,"depth":1315,"text":131,"children":1319},[1320,1322,1323],{"id":145,"depth":1321,"text":148},3,{"id":197,"depth":1321,"text":200},{"id":284,"depth":1321,"text":287},{"id":19,"depth":1315,"text":322},{"id":31,"depth":1315,"text":377},{"id":449,"depth":1315,"text":452,"children":1327},[1328,1329,1330],{"id":460,"depth":1321,"text":463},{"id":742,"depth":1321,"text":745},{"id":835,"depth":1321,"text":838},{"id":952,"depth":1315,"text":955},{"id":1043,"depth":1315,"text":1046},{"id":1110,"depth":1315,"text":1113},"markdown","root:learn:index.md","learn/index.md","md",1689420699203]